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藝術收藏大亨布魯蓋爾450年祭
作者:  來源:  點擊數:9768  2019-04-10  字號: T|T

文藝復興時代的歐洲,以家族企業的方式經營藝術生產,威尼斯的貝利尼一家遠非個案。稍晚于他們的全盛時期,北方尼德蘭的布魯蓋爾,也是這個領域中聲名顯赫的姓氏和品牌。今年恰逢這個家族的開山大師老彼德·布魯蓋爾辭世450年紀念,歐洲不少博物館,都在圍繞這個主題做文章。 

  這其中自然少不了維也納的藝術史博物館。這是全球收藏老布魯蓋爾作品最全面的機構,其中就有《雪中獵歸》這樣的超級經典。巨大的畫面中,一隊狩獵歸來的鄉民,帶著自家的獵犬走在積雪中,遠景是一些孩子在封凍的湖面上溜冰(村鎮里的兒童嬉鬧,可以說他屢玩不厭)。他筆下的冬日場景,為后世提供了十六世紀“小冰河期”的視覺記錄。他的這類作品被史家稱之為風俗畫——它們的題材帶有強烈的世俗性,和當時南方的意大利、西班牙藝術大異其趣,同時成為西方藝術史轉向的一個路標。 

  即便取自于《圣經》的題材,也會被他做世俗化處理。最有名的例子之一就在同一展廳,那幅尺幅同樣可觀,座高聳的人工建筑,絲毫沒有遭受天譴的不詳氣氛。它的背景是畫家熟悉的海港城市安特衛普,那些描繪細入顛毫的帆船和碼頭,準確提供了當年航運業的既視感。他根據這個構思完成過不止一幅作品,這次為了紀念活動,又從鹿特丹美術館借展了它的另一個版本。至于當時其他作者大大小小的仿效之作,就數不勝數了。墨西哥城的蘇瑪雅美術館,就藏有不少小幅的仿作。 

  由于大量表現鄉村生活場景,老布魯蓋爾曾被長期視為農民畫家。然而當代的研究說明,事情并非如此簡單。雖然他的家世背景已難考證,只知道他出生于現屬荷蘭的布雷達,但他應該是一個受過完善教育的城里人,而且通曉拉丁文。他的技術訓練來自今天以設計壁毯聞名的彼德·凱克(后來成了他的岳父)。早年他像業師一樣南下游歷,依循慣例,游學意大利,瞻仰米開朗基羅、拉斐爾們的遺作,只是文化氣質的差異,阻止他更多接受南方風格的影響。他的主要職業生涯在布魯塞爾度過。這其中或許不乏現實的考慮,如果拿不到教會訂貨,自然還是自己老家發展機會更好。這片由布魯塞爾、根特、布魯日、安特衛普環形拱衛的土地上,不但有著當年最繁榮的市場,也是油畫的誕生地。 

  因此,布魯塞爾比利時王家美術館舉辦同一主題的活動,也是順理成章。其實就在去年,該館就向聯邦政府提交申請,希望撥款籌建一處新的布魯蓋爾館,但被否決。為此雙方各執一詞,鬧出過一些新聞。由于今年各國的紀念活動,這位北派文藝復興大師終于有機會,身后第一次舉辦全面的回顧展。想到這些年里,那些不厭其煩的畢加索、倫勃朗大展,他的香火確實稀薄了一些。 

  王家美術館的布魯蓋爾并不多,至少比不上排名第一的維也納同行,然而每件都是杰作。畢竟畫家享年不過40年,可以確認的傳世之作也僅有40幅左右。其中的《伊卡魯斯》來自希臘神話:匠神代達魯斯的兒子伊卡魯斯不聽父親勸告,一路飛近太陽,結果蠟制的翅膀遇熱融化,墜海身亡。不同于所有以往的處理方式,這個悲劇場面被他表現得不動聲色,除了海面的水花,主角在畫面中全無蹤跡。一個犁田的農夫繼續手上的活計,對這一事件或無察覺,或不予理睬,另有一艘大船揚帆駛過。上世紀的英國詩人奧頓來此參觀之后,就該畫寫過一首流傳甚廣的短詩。 

  王家美術館最重要的一幅老布魯蓋爾,是他的大型宗教畫《反叛天使的墮落》。在這里,他的世俗性更加明確,其中沒有最后審判,也沒有靈魂的救贖,所有的筆觸色彩,只是渲染死亡的氣氛。其中或有道德上的勸善,卻毫無宗教的寓意。其中各類怪異造型,顯然來自近年重受關注的博什影響,特別是經過變形的動物,融入人體的蝴蝶、懸浮半空的河豚。展廳專設了數字化互動裝置,可以通過屏幕了解那些充滿超現實感的罪靈設計,究竟有哪些現實和藝術史的出處。 

  老布魯蓋爾的兩個兒子也是名畫家。長子楊主要依循父親的足跡,風格、題材經常類似。次子則更多追求變法,轉向花卉靜物、風光描繪和教義宣示。當時他這一路畫家的拉丁語說法是pictordoctus,總之謂其淵博。他和老友魯本斯一樣,在新舊教會殊死斗爭的年代,為天主教勢力工作。那也是一個地理大發現的時代,各種來自異國的花木禽獸,從次大陸、非洲、美洲運往歐洲各國。作為宮廷畫師,他們有更多機會接觸到這些稀罕物種。來自舊約圣經的伊甸園、諾亞方舟,是他喜歡演繹的宗教題材,畫面上充斥著原本不為西方人熟悉的動植物,就像視覺的博物志。那也是一個自然知識爆發式增長的時代。 

  他的哥哥與父親同名,史稱小彼德·布魯蓋爾,而他作為家中第一個取名為楊的名畫家,則被叫做老楊·布魯蓋爾。這就意味著還有和之同名的后輩,比如他的長子小楊·布魯蓋爾,會將這個家族的事業繼續下去。 

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